Mercredi, Stranger Things, Entrevue Beef Music – IndieWire

Qu’est-ce que des émissions comme “Beef”, “Stranger Things” et “Wednesday” ont en commun ? En plus d’être parmi les émissions Netflix les plus animées à avoir été diffusées sur le streamer au cours de la dernière année, toutes présentent un travail impressionnant d’équipes d’artisans qui élèvent le matériel déjà excellent à des sommets encore plus élevés.

Lors de l’événement Think This d’IndieWire le 3 juin, plusieurs membres de l’équipe de production de chaque émission ont rejoint le journaliste spécialisé Jim Hemphill pour une table ronde sur scène sur la réalisation des projets. Sur scène à la NeueHouse Hollywood se trouvaient la rédactrice en chef de «Beef» Laura Zempel et le compositeur Bobby Krlic, le mixeur de réenregistrement / superviseur du son de «Stranger Things» Craig Henighan et le compositeur de «Wednesday» Danny Elfman avec son co-compositeur Chris Bacon et la musique superviseur Jen Malone. Après le panel, divers participants – dont Henighan, Zempel, Elfman et Bacon – se sont assis pour des entretiens individuels avec le rédacteur en chef des prix, Crafts and Animation Bill Desowitz, pour discuter encore plus en profondeur du processus derrière les émissions.

“Choses étranges”

Pour la saison 4 de “Stranger Things”, les deux tâches principales de Henighan consistaient à créer la voix du principal antagoniste des épisodes Vecna ​​(Jamie Campbell-Bower), ainsi que l’horloge grand-père qui signale son arrivée. Pour la voix de Vecna, il a utilisé quelques manipulations pour modifier la voix de Campbell-Bower, mais s’est principalement concentré sur l’abandon de tous les autres sons de la série afin de transmettre à quel point le personnage est plus grand que nature.

“Je voulais qu’il soit considéré comme l’un des méchants de l’histoire”, a déclaré Henighan. « Je voulais que sa voix puisse imprégner chaque enceinte lorsque vous la regardez, afin que tous les autres sons disparaissent. La première scène sur laquelle nous avons travaillé était dans l’épisode un, donc tous les sons disparaissent et tout ce que vous entendez (c’est) “Chrissy”, et toute cette voix est dans chaque haut-parleur et prend le contrôle de la scène sonore.

Pour l’horloge grand-père, Henighan a commencé avec juste le script, qui disait simplement “tic tac”. Pour rendre le son distinctif, il a utilisé une corde de violoncelle comme pendule grand-père pour donner un son grinçant, et a baissé le carillon de l’horloge et a ajouté une enveloppe de hauteur pour donner un son semblable à un gong. Il a ensuite ajouté un carillon différent et déformé qui lui avait été recommandé par les créateurs de l’émission Matt et Ross Duffer, qui a complété les sons essentiels de l’horloge.

“Par scène, il y a une ambiance différente”, a déclaré Henighan. “Peut-être que nous mettons un peu plus de réverbération dessus, peut-être que nous soulignons en quelque sorte quelque chose.”

“Bœuf”

Après neuf épisodes croisés entre les histoires des personnages principaux Danny (Steven Yeun) et Amy (Ali Wong), “Beef” réunit le duo compliqué pour sa finale, qui apporte également un surréalisme inattendu au scénario. Pour Zempel, le montage de l’épisode était agréable car il pouvait travailler avec Yeun et Wong ensemble, mais cela présentait également de nouveaux défis en tant que monteur.

“Dès que j’ai eu le script et que ça a commencé avec deux corbeaux qui se parlaient, j’ai su que nous avions en quelque sorte carte blanche pour faire ce que nous voulions. Nous avons donc passé un bon moment à expérimenter la forme et à essayer de nouvelles choses, tout en gardant le noyau de nos personnages au centre de cet épisode », a déclaré Zempel à Desowitz.

Parce que l’épisode ne se concentre que sur un seul scénario, Zempel a pu se concentrer intensément sur la façon dont la dynamique d’Amy et Danny change, alors que les deux passent d’ennemis à amis. Zempel a déclaré que lors du montage, elle avait essayé de garder à l’esprit l’état émotionnel du couple, car ils étaient bloqués au milieu de nulle part en train d’halluciner, et avait coupé l’épisode de manière à garder les enjeux de la situation apparents.

“Nous avons beaucoup travaillé dans la salle avec (Lee Sung Jin), notre showrunner, en déplaçant certaines scènes et en essayant de construire une relation honnête et authentique”, a déclaré Zempel. “Il gardait juste l’épisode entier presque comme un court métrage, car il était si différent des épisodes précédents de la saison, nous nous sommes vraiment concentrés sur le début à la fin.”

“Mercredi”

“Wednesday” représente la première fois qu’Elfman, qui a fait des thèmes pour des émissions comme “Desperate Housewives” et “The Simpsons”, a composé la partition épisodique d’une série télévisée. L’expérience l’a réuni avec son collaborateur fréquent Tim Burton, bien qu’Elfman affirme qu’il n’y avait pas beaucoup de différence entre faire un spectacle avec Burton et faire un film.

“C’est toujours un processus d’expérimentation, au début il n’aime pas du tout parler de son travail, de ses projets”, a déclaré Elfman. “C’est un peu comme ‘faire des trucs et le laisser répondre.’ Et puisque nous avons fait cela pendant 38 ans, je m’y attends un peu. “Oh, d’accord, je pars de dieu sait où, et à partir de là, dieu sait où je vais faire beaucoup d’idées différentes et le réduire à ok, cela semble fonctionner.” C’est toujours un processus, les gens pensent qu’après ce temps on a une sténographie et c’est du gâteau, mais ce n’est vraiment pas le cas, même après tout ce temps je ne sais toujours pas ce qui se passe dans sa tête. C’est un endroit très étrange et intéressant.

Bacon a également collaboré avec Elfman à de nombreuses reprises sur des films tels que “Dumbo” et “Dr. Strange and the Multiverse of Madness », et a apporté à l’émission son expérience de la composition pour des émissions comme « Bates Motel » ; il a plaisanté en disant que son sous-crédit le “mercredi” était “le chuchoteur de Danny”. Il a expliqué que, tout en travaillant sur la série, leur collaboration était similaire à celle qu’ils avaient faite sur les films, où il s’appuyait sur les bases fournies par Elfman et Burton.

“Danny et Tim ont reçu beaucoup de déférence, à juste titre”, a déclaré Bacon. “Quand je suis arrivé, c’était un peu la même chose. Danny et Tim ont établi le ton qui allait être. La toute première chose que j’ai entendue était le titre principal de ‘Wednesday’, et j’ai pu m’en servir et construire beaucoup de choses à partir de cela.

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